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レコ芸、音友のシュトックハウゼン追悼記事

現在発売中の「レコード芸術」「音楽の友」（いずれも2月号）にシュトックハウゼンの追悼記事がのっていますのでお知らせします。

「レコード芸術」には片山杜秀、沼野雄司の両氏による記事がのっています。その内容には部分的に疑問を感じる点があるものの、（某新聞の追悼記事と比べるとはるかに）「まともな」記事だと思いました。
シュトックハウゼンは、きちんと聴いた事もない作品に対しての筋違いな批判など「まともでない」論評をされることが普通なので、ベストではないにしても「まとも」であることはとても重要です。
ちなみに片山氏の「天国の扉の正しい開き方」の文章に私が撮影した写真（当ブログでも掲載したもの）が掲載されています。シュトックハウゼンが天国の扉の向こう側へ去っていくように見える写真です。

沼野氏の記事の中で「祈り」を日本で演奏する提案をしたことが書かれていましたが、実はカティンカから日本の○○が指揮する○○交響楽団で「祈り」を演奏したいと打診してきているが、その指揮者やオーケストラのことを知っているか、という問い合わせが私に来ていたので、おそらくそれが沼野氏の提案の企画だったのだろうと思います。
シュトックハウゼン側はオーケストラに1週間ほどのリハーサル期間を要求し、それでは経費が莫大なものになるので実現しなかった、と書いていますが、それは沼野氏の言う単なる「完璧主義」だけからではなく、本当にそれくらいのリハーサルを積まないとまともな演奏ができないからなのです。
「祈り」のスコアを見れば、弦楽器の配置が通常と左右逆だったり、オーケストレーションが極端に細かかったりとその演奏の困難さは一目瞭然です。
しかも各小節ごとにテンポが細かく変化する（1小節内で複数のテンポを持つ所もある）ので、指揮者にとってもその負担は極めて大きなものとなります。シュトックハウゼン自身が指揮をする時も数カ月前から「指揮の練習」をしていたことが伝えられていますし、あのエトヴェシュが初めてこの作品を演奏した時も、彼がそれまで指揮した中でもっとも指揮の難しい作品と述べたほどのものですから、その大変さは想像がつくと思います。
沼野氏も触れている通り、この作品は第一勧銀で委嘱されたのにも関わらず日本初演がいまだなされていません。もともと小澤征爾氏が指揮の予定だったのが、彼が作品のコンセプトに賛同できずキャンセルしたのですが、この作品はマイムを含む実演で見ないと真価は全く分からないので、いつの日か日本で演奏されることを期待します。

「音楽の友」の方の記事は日本におけるシュトックハウゼン研究の第一人者、清水穣氏のもので、某新聞記事に対する辛辣な批判から始まる痛烈な文章です。最後に、シュトックハウゼンにとっては「自分の音楽だけが絶対的に重要である」という記述がありますが、さらに補足すれば、「自分自身」よりも自分の「音楽」が重要であるといえます。
「自分はいつか死ぬけれども、自分の作品は後世に残っていく」という彼の発言を私は直接聞いた事がありますが、自分の作品を正しく伝えていくために、楽譜にしばしば楽譜本体よりも長大な解説を付し、楽譜もCDもすべて自分の監修の下制作し、キュルテンの講習会でアナリーゼや演奏法の指導を行っているのです。

その努力が今後どうなるかは分かりませんが、彼の勤勉な性格のお陰で、今年初演予定の委嘱新作はすべて完成していることには改めて恐れ入ります。もっとも遅い初演予定は10月です。
初演予定はないけれども、完成している作品はざっと10作品くらいあります。